凌镜的意思,一篇文章真正理解萨尔加多的摄影美学

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  塞巴斯蒂安·萨尔加多(Sebasitão Salgado)是一位红极偶尔的报道拍照师。他早已声名赫赫,而纵然报道拍照的全盛期已过,萨尔加多的所作所为阐了然对社会纪实性图片故事的渴求已经存正在,这些图片故事曾兴旺于二十世纪三十到五十年代的杂志上。正在相对较短的时辰内,他出书了豪爽书本,他拍的照片被主要的消息报道放正在显要的场所,其作品展则获得了铺天盖地的胀吹。本质上,他本年(1991年)就有两个展览,它们都正在纽约国际拍照核心(International Center of Photography,以下简称为ICP),相隔仅六周。这个春天,ICP的上城区别部(uptown branch)举办了萨尔加多的巡行回来展“不确定的斯文”(An Uncertain Grace),展览入手于旧金山当代艺术博物馆;而这个炎天,人们能够正在ICP的中城区别部(midtown branch)看到“科威特终曲”(Kuwait Epilogue),显现的是海湾搏斗之后,他拍摄的科威特油井大火的救火员的影像。另一个房间则是他闭于巴西金矿矿工的照片,它们刚才曾正在上城区的回来展里显示过。

  很少有拍照师能像萨尔加多一律,获得如斯大范围的胀吹。同样少见的是(况且现正在比过去更少见),一名还正在处事着的报道拍照师的照片能够正在博物馆里获得显现。区别应用拍照这一引子的人的那套有局限的、瓦解式的系统,将他们划分到了艺术拍照、贸易拍照或是消息拍照之中;纵然这几年可以仍旧遭遇了很多不同和挑衅,这一系统却已经坚挺如故。无论一位拍照师的影像拥有何等高的创设力,且有本身的态度,假若这影像是被委派劳动的产品,那么他或她仍是会被归为“低”艺术家一档;而与作品(绘画)一入手就被挂正在艺术画廊里的某些人比拟,拍照师正在获恰当真看待之前会资历加倍贫困的期间。可是,萨尔加多的照片却正在良多差其余场所都很受接待。它们广泛都是私人项目标收获,而这些照片看起来如静物画凡是构图厉谨。确凿,这一“艺术”特质对待他那些动作“报道拍照威力加紧版”(photojournalism-plus-much-more)作品的凯旋进献甚巨。

  《科威特终曲》彰显了这位拍照师头上的光环是何等的灿烂,同时也阐了然萨尔加多获取的所相眷注里存正在着少少被扩大的因素。这些科威特的照片大大都都是闭于救火员的“别扭”影像:他们或是正在功课,试图封堵住喷涌的油井,或是因精疲力竭而停歇。但照片们更多的是构修起萨尔加多对待体力劳动者的一连兴致的一种表述办法{正在过去的几年中,他连续正在举办一个名为“体力劳动的终结”(The End of Manual Labor)的项目},而并未过多地展示正在海湾搏斗期间,科威特的土地上终于产生了什么。他没有对这个地域及其新的伤疤举办深刻的寓目。喷薄于照片里、相仿要把悉数都遮盖住的石油表了然这个系列的照片是起因于搏斗的产品,可是这些影像并没有为搏斗时间因石油措施受损而变成的生态捣鬼增加什么尤其的意味——纵然它们悉力念要做到这一点。萨尔加多拍摄的消防职员的肖像彰着好似于他拍的金矿工人;这些消防职员仅仅是被石油裹满了,而非泥巴。

  这个展览最特出的是它的胀吹处事。两份消息出书物被安顿正在有机玻璃做的盒子里。个中一份展品出自《时间周刊》(Time Magazine),是科威特照片初次刊载的那一期,另一份是一篇褒扬萨尔加多的著作,选自统一期杂志。你不会正在很多展览里遭遇把剪报动作安装元素的情状。协商正在于:看到萨尔加多的科威特照片以它们最初的出书物样子获得展示,是蓄志思的,但为何要显现闭于这位拍照师的著作?展出的是闭于萨尔加多一生和作品的专题著作的一个人(纵然也蕴涵了他正在海湾地域拍摄的期间),此文是靠山著作的一种,常常被安顿于靠山处,与正正在展出的作品分开。念念,假若策展人频仍地把闭于艺术家的杂志著作动作展览的一个人举办显现,将会产生什么?——好比说,贾斯珀·约翰斯(Jasper Johns)的画,以及闭于他的消息剪报。这不是这个展览独一表示出凋谢的地方:凋谢正在于,策展操作和大多胀吹之间平常来说该当彼此区别,这个展览却没有。萨尔加多的私人简历被装置正在显现牌上,其收场与其说是一种教授手腕,倒更像是一份晚宴后的演讲稿:从1988年入手,贯穿扫数1990年代,萨尔加多所做的豪爽处事被列成了一份获奖清单。